10月(yuè)2日(rì)，匡時(shí)香港2017秋拍(pāi)吹響号角，從(cóng)上(shàng)午10點開(kāi)始，“瑰麗(lì)珠寶及時(shí)尚專場(chǎng)”、“存膳滋養——補品保健專場(chǎng)”、“琥珀經年(nián)——酒久堂陳年(nián)茅台專場(chǎng)”、“現(xiàn)當代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”、“玉之美(měi)——文(wén)玩(wán)雜(zá)項專場(chǎng)”、“集瑞——中國(guó)藝術品專場(chǎng)”交出了穩健的(de)拍(pāi)賣成績單，總成交額2.6億港币，其中“集瑞”專場(chǎng)以1.39億港币領跑整個(gè)匡時(shí)香港秋拍(pāi)。

　　匡時(shí)香港2017預展現(xiàn)場(chǎng)

　　匡時(shí)香港2017預展現(xiàn)場(chǎng)

　　劉丹《山原的(de)凝視(shì)》刷新個(gè)人(rén)紀錄

　　在現(xiàn)當代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，藝術家(jiā)劉丹作(zuò)品《山原的(de)凝視(shì)》以850萬港币落槌，1003萬港币成交。不僅刷新了藝術家(jiā)個(gè)人(rén)拍(pāi)賣紀錄，而且成為(wèi)全場(chǎng)價格的(de)top1。此件(jiàn)《山原的(de)凝視(shì)》，是劉丹受讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的(de)名作(zuò)《露易斯·奧松維爾夫人(rén)》的(de)啓發，畫(huà)中人(rén)的(de)眼神讓劉丹心中閃現(xiàn)出了一脈奇幻的(de)山原。山原曠其盈視(shì)，川澤纡其駭矚，藝術家(jiā)将古今中西(xī)的(de)經緯彌合在了一仁瞳孔之中。

　　劉丹 《山原的(de)凝視(shì)》

　　緊随其後的(de)蕭晖榮《君子(zǐ)之風(fēng)》以200.6萬港币成交，林(lín)風(fēng)眠的(de)《葦蕩秋鹜》則以188.8萬港币成交價位居第三，在《葦蕩秋鹜》一作(zuò)中，不同濃淡的(de)水(shuǐ)墨構成了畫(huà)面的(de)豐富層次。河岸邊的(de)蘆葦利用傳統的(de)書(shū)法性用筆(bǐ)加以改造，用一種源自(zì)青花(huā)瓷繪的(de)露鋒筆(bǐ)結合水(shuǐ)墨的(de)特性，表現(xiàn)了草葉随風(fēng)斜飛(fēi)的(de)迅疾流動之感。山水(shuǐ)氤氲之間(jiān)，一行濃墨飛(fēi)鳥掠過，橫勢的(de)渺遠(yuǎn)天地(dì)間(jiān)，仿若有(yǒu)鳥叫回蕩，更顯畫(huà)面空蕩悠遠(yuǎn)，孤靜之感油然而生(shēng)。

　　蕭晖榮 《君子(zǐ)之風(fēng)》(局部)

　　清乾隆蟹甲青釉梅瓶遠(yuǎn)超估價成交

　　此次匡時(shí)香港秋拍(pāi)的(de)重頭戲“集瑞——中國(guó)藝術品專場(chǎng)”在晚上(shàng)19:20拉開(kāi)序幕。最先出場(chǎng)的(de)青銅器(qì)部分就沒有(yǒu)人(rén)在座觀衆失望。出自(zì)奧地(dì)利著名收藏夾、建築師(shī)Julius Eberthardt(1936~2012年(nián))的(de)舊(jiù)藏——商代晚期青銅共父乙鼎從(cóng)550萬港币起拍(pāi)，經過幾番競逐，最終以640萬港币落槌，成交價為(wèi)755.2萬港币。此件(jiàn)青銅器(qì)高(gāo)26.7厘米，體(tǐ)型較小(xiǎo)，三足造型為(wèi)典型的(de)商代晚期青銅鼎。鼎內(nèi)壁有(yǒu)銘文(wén)“共父乙”三字，應為(wèi)“共”氏祭祀“父乙”之器(qì)。1978年(nián)陝西(xī)鳳翔長(cháng)青鎮曾出土(tǔ)共父乙甗，亦為(wèi)商末周初器(qì)，與此件(jiàn)銘文(wén)相(xiàng)同，應為(wèi)一主之器(qì)。

　　商晚期 青銅共父乙鼎

　　接着一件(jiàn)西(xī)周的(de)獸面紋方鼎又(yòu)以750萬港币落槌，成交價885萬港币，此方鼎帶有(yǒu)25字銘文(wén)，極為(wèi)珍貴，據考證，此方鼎原來(lái)應為(wèi)一對(duì)，另一件(jiàn)現(xiàn)存于上(shàng)海(hǎi)博物(wù)館，并是其鎮館之寶之一。

　　西(xī)周 獸面紋方鼎

　　在瓷雜(zá)部分，清雍正紫金(jīn)釉鹦鹉耳扁瓶率先以590萬港币成交，雍正官窯瓷器(qì)，以精細著稱于世，尤其是在顔色釉方面的(de)成就卓越。此件(jiàn)鹦鹉耳扁瓶依循漢代古青銅器(qì)及陶器(qì)風(fēng)格制作(zuò)而成，典雅簡樸，造型新穎，極為(wèi)少見。線條流暢，比例協調，造型端雅，華麗(lì)俊秀，纖巧柔美(měi)。外(wài)壁施以紫金(jīn)釉，色澤勻淨，醇厚古雅，胎釉精良妍麗(lì)，将釉色之美(měi)與工(gōng)藝之美(měi)完美(měi)地(dì)結合在一起。

　　清雍正紫金(jīn)釉鹦鹉耳扁瓶

　　最被看(kàn)好(hǎo)的(de)幾件(jiàn)瓷器(qì)之一——清雍正孔雀毛爐鈞釉弦紋塔式瓶不負衆望地(dì)以507.4萬港币成交。此瓶造型極為(wèi)罕見，為(wèi)雍正朝重大節慶時(shí)所特制。雍正帝對(duì)此瓶的(de)造型似乎情有(yǒu)獨鐘(zhōng)，因此在相(xiàng)同器(qì)型上(shàng)施不同的(de)釉彩。在北京故宮博物(wù)院收藏的(de)雍正瓷器(qì)中，就有(yǒu)五件(jiàn)造型相(xiàng)同的(de)瓶，都(dōu)被著錄在紫禁城(chéng)出版社出版之《故宮博物(wù)院藏清代禦窯瓷器(qì)》。本品通(tōng)體(tǐ)施爐鈞釉，形成長(cháng)短不一的(de)垂流條紋，有(yǒu)的(de)彎曲，有(yǒu)的(de)垂直，如同五彩缤紛的(de)孔雀尾羽，又(yòu)似一汪湖(hú)水(shuǐ)，清波蕩漾，極為(wèi)精美(měi)。

　　清雍正孔雀毛爐鈞釉弦紋塔式瓶

　　整個(gè)瓷雜(zá)部分的(de)最高(gāo)價出現(xiàn)在738号拍(pāi)品——清乾隆蟹甲青釉梅瓶，作(zuò)為(wèi)集瑞圖錄的(de)封面之一，在拍(pāi)賣之前已是備受關注，估價在350~450萬港币。蟹甲青釉為(wèi)清代官窯著名的(de)色釉品種，在清檔中被稱為(wèi)‘廠(chǎng)官釉’，因色似蟹甲青色般點點青綠而得名，雍正朝始燒。蟹甲青釉色呈深青綠色，類螃蟹殼色，故而得名。梅瓶造型雍容挺拔，端莊大氣，短頸豐肩，長(cháng)腹下(xià)斂，體(tǐ)态秀美(měi)端莊。全器(qì)內(nèi)外(wài)滿施茶葉末釉，釉質肥糯細潤，釉色黃(huáng)中帶青，其‘黃(huáng)雜(zá)綠色，嬌娆而不俗，豔于花(huā)，美(měi)如玉，範為(wèi)瓶，最養目’，口沿處色淡露胎，頗具韻味。整器(qì)無需人(rén)工(gōng)雕飾，為(wèi)以釉色天然自(zì)成，典雅隽秀的(de)器(qì)形與潤澤瑰麗(lì)的(de)色釉完美(měi)地(dì)結合，其天然韻緻使人(rén)領悟到古人(rén)非凡的(de)審美(měi)情趣，體(tǐ)現(xiàn)了中國(guó)陶瓷藝術美(měi)觀與實用的(de)完美(měi)結合的(de)真谛。經過幾輪激烈的(de)競拍(pāi)，最終以遠(yuǎn)超估價的(de)670萬港币落槌，成交價為(wèi)790.6萬港币。

　　清乾隆蟹甲青釉梅瓶

　　此外(wài)，器(qì)型小(xiǎo)巧的(de)明(míng)成化(huà)鬥彩花(huā)卉紋高(gāo)足杯也是不少藏家(jiā)青睐的(de)對(duì)象，此鬥彩纏枝蓮紋小(xiǎo)高(gāo)足杯，器(qì)形小(xiǎo)巧可愛，比例勻稱。外(wài)壁飾鬥彩纏枝花(huā)卉紋，由青花(huā)勾勒外(wài)輪廓，釉上(shàng)填黃(huáng)、紅、綠彩，釉面上(shàng)下(xià)，相(xiàng)互映襯，脫俗雅緻。分别以礬紅和(hé)青花(huā)塗繪花(huā)芯和(hé)花(huā)瓣，枝葉宛轉纏繞，喇叭形高(gāo)足起凸弦紋，其上(shàng)下(xià)分别飾朵花(huā)，近(jìn)底處飾如意頭紋。整器(qì)紋飾描繪細緻，釉彩瑩潤，平等青發色凈穆幽雅，釉上(shàng)彩淡雅秀麗(lì)。給人(rén)以鮮明(míng)清新的(de)藝術感受，實為(wèi)難得鬥彩器(qì)之佳作(zuò)。最終以460.2萬港币成交。

　　傅抱石《唐人(rén)行樂(yuè)圖》：用真情描繪的(de)精品

　　在書(shū)畫(huà)部分，傅抱石1946年(nián)所作(zuò)的(de)《唐人(rén)行樂(yuè)圖》以719.8萬港币成交，成為(wèi)書(shū)畫(huà)中的(de)最高(gāo)價作(zuò)品。傅抱石的(de)女(nǚ)兒(ér)傅益瑤曾說(shuō)：“父親畫(huà)仕女(nǚ)畫(huà)，是抗戰入蜀之後才開(kāi)始的(de)。人(rén)在最痛苦的(de)時(shí)候，心靈最受壓抑的(de)時(shí)候，在生(shēng)與死的(de)岐路(lù)上(shàng)徘徊的(de)時(shí)候，給人(rén)以信念，給人(rén)以理(lǐ)想，給人(rén)以溫情與希望的(de)是甚麽呢(ne)?那(nà)就是美(měi)，美(měi)比任何道(dào)理(lǐ)都(dōu)更接近(jìn)真理(lǐ)，而女(nǚ)性美(měi)又(yòu)是聚一切美(měi)于一身(shēn)的(de)存在，更是靈魂的(de)寄托之所。父親在戰争的(de)時(shí)代裏創造出他(tā)理(lǐ)想的(de)美(měi)人(rén)，可見他(tā)心中的(de)希望之泉從(cóng)來(lái)沒有(yǒu)幹涸過。”日(rì)本當代最著名的(de)美(měi)術評論家(jiā)河北倫明(míng)先生(shēng)屢屢贊歎說(shuō);“傅抱石的(de)仕女(nǚ)畫(huà)太富有(yǒu)魅力了，沒有(yǒu)人(rén)會對(duì)之而不心動的(de)，這(zhè)已經不是僅囿于中國(guó)畫(huà)這(zhè)個(gè)範疇裏的(de)問(wèn)題了，對(duì)中國(guó)畫(huà)熟悉也好(hǎo)，不熟悉也好(hǎo)，都(dōu)能感受，都(dōu)能陶醉，因為(wèi)傅抱石在畫(huà)裏傾注的(de)不是技(jì)巧，而是真情。

　　傅抱石 《唐人(rén)行樂(yuè)圖》

　　張大千的(de)《黃(huáng)山松濤》最終以519.2萬港币成交，黃(huáng)山一直是大千心中最喜愛的(de)名山，是他(tā)取之不盡的(de)作(zuò)畫(huà)題材。大千先生(shēng)在1927，1931，1936年(nián)三次登臨遊覽黃(huáng)山，他(tā)從(cóng)1927年(nián)初遊黃(huáng)山就開(kāi)始畫(huà)自(zì)己心中的(de)黃(huáng)山。1949年(nián)大千先生(shēng)離開(kāi)大陸之後，再無歸期，無數次以手中之筆(bǐ)再寫對(duì)黃(huáng)山的(de)懷念。他(tā)說(shuō)，出國(guó)以後他(tā)遊曆了那(nà)麽多的(de)歐美(měi)山川，但(dàn)始終還(hái)是對(duì)黃(huáng)山的(de)印象最深，“黃(huáng)山的(de)松、石、雲海(hǎi)，奇妙不可測，所以中國(guó)畫(huà)裏頭最好(hǎo)的(de)風(fēng)景是黃(huáng)山”。

　　張大千 《黃(huáng)山松濤》

　　此幅《黃(huáng)山松濤》既是大千先生(shēng)心中從(cóng)未忘懷的(de)黃(huáng)山。回憶他(tā)與門人(rén)子(zǐ)侄輩登黃(huáng)山光(guāng)明(míng)頂之行。畫(huà)面由巍峨氣勢的(de)光(guāng)明(míng)頂為(wèi)主體(tǐ)，以淡墨暈染出雲海(hǎi)，近(jìn)景處寫巨松一枝，巧妙的(de)表現(xiàn)出了黃(huáng)山雲海(hǎi)的(de)遠(yuǎn)近(jìn)層次，自(zì)己策杖行吟于光(guāng)明(míng)頂之巅，一下(xià)子(zǐ)，山變得活了，有(yǒu)靈性了。在這(zhè)幅畫(huà)裏，以赭石畫(huà)山峰和(hé)花(huā)青染松，淡墨紅楓，用色用墨來(lái)營造出黃(huáng)山那(nà)“奇妙不可測”的(de)自(zì)然景象，整幅畫(huà)潤厚俊秀，精巧絕美(měi)。